Em 2001, um empregado de limpeza de uma galeria londrina ficou (efemeramente) célebre por ter posto no lixo parte de uma obra de arte de Damien Hirst, repetindo, na incúria dos gestos, o funcionário de uma galeria alemã que, na década de 1980, limpou uma banheira suja que, afinal, era uma obra de arte de Joseph Beuys. São apenas dois casos, entre muitos outros, que ilustram o modo como a abolição dos limites da arte tornam, por vezes, complicado reconhecê-la imediatamente como tal.
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